Harun Karaburç – Dirimart, şu sıra Ahmet Öğüt’ün “It can and has been” başlıklı epey enteresan bir tecrübe sunan ferdî standına mesken sahipliği yapıyor. İstanbul’da en son 2016 yılında Alt Bomonti’de kapsamlı bir stant gerçekleştiren Öğüt, yıllar sonra yine kapsamlı ve yeri büsbütün dönüştüren bir ferdî stantla karşımıza çıkıyor. Amsterdam’da yaşayan sanatçı, bu standında İstanbul’un yakın geçmişiyle alakalı hem kendi hem de izleyicilerin anılarını harekete geçiren yerleştirmeleri bir ortaya getiriyor. “It can and has been” ile gerçeğe dair algılarımızı yine canlandıran Öğüt’ün farklı disiplinlerdeki işlerini 3 Ekim 2021’e kadar Dirimart’ta izleyebilirsiniz.

Sürprizli bir seyahat

İşlerinde performans, desen, görüntü, yerleştirme, mekânsal müdahale üzere mecralar kullanan Öğüt, bu stantta izleyicileri de birer performansçıya dönüştürüyor. Girişte başına birtakım şaşırtan olaylar geleceği anlatılan ve isteği alınan izleyici içeriye girdikten sonra standın faal bir modülü oluveriyor. Girişte, onları, aranın katedilmediği bir seyahate davet eden şehirlerarası bir otobüs karşılıyor. “İzleyiciye stant tipi ya da stant gezme tecrübesinden fazla, hem kavramsal hem de fizikî açıdan sürprizlerle karşılaşacağı bir seyahat tecrübesi yaşatmayı hedefledim” formunda açıklıyor niyetini Öğüt. Yalnızca sanatkarın değil izleyicinin, teknisyenlerin, sergiyi kuran ustaların, sergiyi planlayanların, asistanların da bir standın vazgeçilmez modülleri olduğunu düşünen Öğüt, bunu olabildiğince görünür kılmaya çaba ediyor.

İzleyiciyi neyle sınırlıyoruz

Galerinin heykel bahçesine yerleştirilmiş olan “Kurumları İşgal Eden Canlılar” serisindeki heykeller, “Biz müzeleri ve sanat yapıtlarını tasarlarken izleyiciyi kimle ve neyle sınırlıyoruz?” sorusunun karşılığını arıyor. İzleyiciye yerçekimsizlik hissi veren Yerçekimsiz Oda’ya girdiğinizde buradaki işlere yamuk bakmak zorunda kalıyorsunuz. Bu odada, gerçek dışı görünen ancak yaşanmış ülke sonlarını geçme öykülerinden yola çıkan desenlerden oluşan “Fantezilerdeki Fantastik Fizikî Dünya” serisi ilgi çekiyor. Öğüt’ün postadan devşirme materyallerle oluşturduğu “Muhtemelen Özüretilmiş Posta Sanatı Arşivi”, Öğüt’ün Güney Kore, Fransa, Rusya, Almanya ve Japonya’da Reuters Haber Ajansı tarafından haberleştirilmiş olayları kendi seyahatlerinde çektiği fotoğraflarla uyarlayıp oluşturduğu “Kayıt Tarihi: Temmuz 95” isimli kolaj serisi tekrar standın değişik kısımlarından. Ahmet Öğüt’ün çağdaş sanatkarların konutla ilgili ikonikleşmiş işlerinden kesitleri bir ortaya getirip kurguladığı “Evde Üretilmiş Yapıtlar” ve “Sanatçılar Müzik Yapınca” isimli makale-belgeselleri de izleyicide büyük tesir bırakıyor.

Mizah hayatta kalma refleksimiz

Ahmet Öğüt, yapıtlarında sıklıkla mizaha başvuruyor. Onun işlerindeki mizah ögesi, günlük hayatın akışında görmezden geldiğimiz sorunları ve gerçekleri su yüzüne çıkarıyor. Mizahı konuşamayacağımız hususları ele almak için en kıymetli aygıtlardan biri olarak gören Öğüt, “Elbette gaye oburlarının acısıyla dalga geçmek değil. Ağlanacak halimizin içinden, olduğumuzdan daha güçlü bir formda kurtulabilmek. Mizah, toplumsal akıl tutulması yaşadığımız anlarda bir nevi hayatta kalma refleksi” diyor.